Pronominais em Oswald de Andrade: prática e observações
O uso de pronomes em Oswald de Andrade não é um recurso estilístico isolado. Ele aparece de forma recorrente na obra do autor e carrega intenções que vão além da gramática normativa. A proposta aqui é mostrar como esse traço se organiza e o que observar ao analisar textos dele, com exemplos concretos.
pronominais oswald de andrade noMANIFESTO PAU-BRASIL
No Manifesto Pau-Brasil, publicado em 1924, Oswald trabalha com uma rede pronominal que desloca a posição do sujeito. Ele mistura primeira pessoa, segunda pessoa e terceira pessoa de modo estratégico, quase como se estivesse reorganizando quem fala e quem ouve dentro do próprio texto. Isso não é capricho. É parte do projeto de construir uma literatura que se desvinculasse da repetição europeia. O que acontece na prática é o seguinte: os pronomes funcionam como eixos de deslocamento. Quando Oswald escreve, por exemplo, sobre "nós" ou "eu", ele frequentemente invoca uma coletividade que não corresponde a nenhuma nação real. O "nós" é um dispositivo retórico. Ele convoca o leitor a assumir uma posição que, na verdade, é construída artificialmente pelo texto.
Já a segunda pessoa — "tu" ou "você" — aparece como chamado. Não é uma conversa qualquer. É um comando disfarçado de saudação. Oswald usa o pronome para empurrar o leitor para dentro do poema, como se a leitura fosse uma ação obrigatória. Em muitos trechos, dá para sentir que o eu lírico não está conversando com alguém específico. Ele está falando com um leitor modelo que ele mesmo inventou. A terceira pessoa, por sua vez, opera como espelho distorcido. Oswald a emprega para falar de si mesmo sem usar o "eu". É um recurso interessante porque cria distância sem romper a identificação. O leitor percebe que aquilo que parece ser sobre outro é, na verdade, sobre o autor. Essa ambiguidade é deliberada.
Como identificar esses mecanismos na leitura
Para reconhecer o uso pronominal em Oswald de Andrade, o caminho mais direto é mapear os pronomes em cada texto e observar seu comportamento funcional. Não adianta apenas localizá-los. É preciso perguntar o que cada pronome está fazendo naquele momento específico. Ele está convocando? Está distanceando? Está dissolvendo a figura do autor? Um exercício útil consiste em separar os poemas ou prosas em três grupos conforme o pronome predominante: eu, tu/você, nós, ele/ela. Ao fazer isso, percebe-se que Oswald raramente mantém um grupo pronominal estável ao longo de um mesmo texto. A tendência é a ruptura. Ele troca de pronome no meio do verso, às vezes no meio da frase. Isso gera uma sensação de instabilidade proposital.
👉 Clique no botão abaixo para saber mais sobre o assunto!
Outro ponto importante é notar que os pronomes dele não respeitampadrões de concordância com a norma culta. Em vários momentos, a combinação de pronome e verbo foge ao esperado. Isso foi muito criticado na época e continua sendo motivo de desconforto para leitores acostumados com estruturas mais tradicionais. O desconforto, aliás, faz parte do efeito pretendido.
Um caso concreto que vale a pena citar
Em um dos poemas do livro Pau-Brasil, aparece uma sequência em que o eu lírico começa com "eu", passa para "nós" e termina com uma terceira pessoa que parece se referir ao próprio eu. A leitura superficial tende a tratar isso como erro de coerência. A leitura atenta percebe que se trata de uma progressão calculada: o sujeito se expande de singular para plural e depois se dissipa em outrem. O resultado é a sensação de que a identidade poética não é fixa, mas fluída. Esse tipo de análise pode ser feito com praticamente qualquer texto de Oswald. A chave é não impor uma lógica pronominal convencional. Se o texto parece contraditório nessa dimensão, provavelmente está funcionando exatamente como o autor pretendia.
Limitações dessa abordagem
Há um risco real ao focar exclusivamente nos pronomes: é fácil cair numa leitura mecanicista, como se cada pronome tivesse um significado único e imutável. Na prática, o sentido varia conforme o contexto, o tom, a disposição visual do verso e até a edição do livro. O que funciona para um poema pode não funcionar para outro, mesmo que o pronome seja o mesmo. Além disso, nem todos os estudiosos concordam com a interpretação de que os pronomes em Oswald têm essa função estratégica. Alguns argumentam que se trata apenas de uma liberdade poética típica do modernismo, sem a densidade hermenêutica que alguns pesquisadores atribuem. É importante ter essa divergência em mente.
Se o objetivo for uma análise mais abrangente, recomendo combinar o mapeamento pronominal com outras camadas de leitura: análise métrica, referências intertextuais e contexto histórico. Sozinho, o estudo dos pronomes oferece insights válidos, mas não chega a ser conclusivo.
